NOTAS DEL DIRECTOR

El colapso de un país es dramático y a posteriori pudiera parecer inevitable, pero cuando es vivido día a día, casi puede pasar desapercibido, como cuando te miras en el espejo todas las mañanas y no ves como estás envejeciendo. Desde hace varios años la situación en Venezuela se ha ido deteriorando, pero súbitamente eso se convirtió en una caída libre.

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Quería hacer una película sobre la crisis que se vive en Venezuela, pero la temática es muy amplia y por eso decidí enfocarme únicamente en un aspecto: la emergencia de salud pública. Escasez crónica de medicinas, un repunte dramático de la mortalidad infantil, la reaparición de enfermedades erradicadas como la difteria, un éxodo de médicos... el colapso del sistema de salud pública. Es verdad que eso también puede suceder en otros países, pero lo que es inaudito, es que eso suceda en un país tan rico en recursos naturales,

que durante décadas se enorgullecía por tener uno de los mejores sistemas de salud pública en toda la región.

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Empecé a buscar personajes que pudieran ilustrar la crisis, preferiblemente de la clase media

venezolana, para evitar la complejidad adicional que hubiese exigido un tema como la pobreza extrema. A través de una amiga conocí a Francisco, un activista social que logra conectar as donaciones de medicinas con las personas que las necesitan. Después conocí a Efraím un joven traumatólogo que trata a las víctimas de balas en un hospital público por $12 al mes. Mas tarde conocí a Mildred y a Rebeca, dos pacientes con cáncer, una en remisión, la otra haciendo quimioterapia, que representan ambas la situación de la mayoría de los venezolanos con una condición de salud. También me topé con la historia de Rosalía y Carlos, una pareja mayor, dueños de la farmacia "Don Bosco" que están al borde de la quiebra, porque no tienen nada para vender.

Estaba fascinado por todos ellos, por su dignidad y su resiliencia ante una realidad tan kafkiana.

En la medida que los fui siguiendo con la cámara, había mucho que fui descubriendo en el camino, pero había algo que desde el inicio supe que no quería hacer. No quería apuntar con el dedo de la culpa a nadie y no quería hacer una película cargada de contexto y análisis. En vez, quería hacer una película que se enfocara en el drama humano de una crisis política.

Estaba consciente que una película con una temática política polarizada arriesga convertirse en la bandera de un bando y ser engavetada por el otro. La crisis de salud pública retratada en esta película es contundentemente negada por el Gobierno de Venezuela. Es por eso que decidí jugar con el concepto de la verdad y escogí un teatro como el escenario principal de la película. Como asumí que muy probablemente, la película sería atacada como engañosa o ficticia, entonces por qué no plantearla de una vez en una tarima y admitir que los personajes están actuando. ¿Pero al fin de cuentas, no es eso lo que hacemos todos?